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Kunst & Kultur
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Skulpturenpark
Von Helmut Braig
Über 900 Jahre Giengener Stadtgeschichte und doch ziemlich öde in Sachen Kunst im öffentlichen Raum. Giengen, eine Stadt mit vielen bekannten Firmen und damit vielen tätigen, arbeitsamen und fleißigen Bürgerinnen und Bürgern. Daneben - fast naturgesetzlich - kann die "nutzlose" Blume Kunst nur mühsam erblühen.
Nun trotzdem und trotz leerer Stadtkasse, haben sich 15 Damen zusammengetan, um mit Meister Braig eine gewaltige Aktion zu starten. Der Platz vor der neu renovierten Stadtmauer hat sich angeboten.
Zu Beginn standen einige wichtige Fragen:
- Was soll hier aufgestellt werden?
… es gibt tausend Möglichkeiten! - Wem sollen die Objekte gefallen?
… allen Leuten Recht getan ist eine Kunst, die niemand kann! Vor allem bei einer Sache, deren Richtigkeit nicht mit dem Rechenschieber nachgewiesen werden kann.
Erste Entscheidung: Die Motive sollten möglichst verschieden sein. So hat jeder Betrachter die Möglichkeit, über etwas zu schimpfen und etwas anderes zu akzeptieren.
99 % der Bevölkerung hat sich nie mit künstlerischen Fragen befasst. Mit diesem Wissen müsste man die Finger von einem solchen Unternehmen lassen. Von der Mehrheit als Kunst anerkannt wird immer noch das naturnahe Abbild.
Bei der Planung und den Entwürfen musste mit einkalkuliert werden, dass die meisten Mitarbeiterinnen nie mit einer solchen Aufgabe betraut waren. Sie mussten Neuland betreten - das taten sie mit Selbstvertrauen und Begeisterung. Trotz vieler technischer Probleme hat es funktioniert!
Von Mitte Januar bis Mitte September 2004 wurden neun Skulpturen gefertigt. Der Zeitaufwand wurde notiert: Es waren 1.500 Stunden Arbeit.
Bei der Planung war zu entscheiden:
- Welches Material wird verwendet?
- Welche Techniken stehen zur Verfügung?
- Wie muss die Statik sein?
- Wie wird das Zusammenbauen am Standort ablaufen?
Es galt, mit verhältnismäßig wenig Aufwand viel optische Wirkung zu erreichen, auch durch die Größe.
Die Brenzorgel
Als Sockel wurden zwei genormte Kanalröhren aufeinander gestellt. Dann sollten Fertigbetonröhren die "Pfeifen" ergeben. Doch vom Grundriss her ging dieser Plan nicht auf.
So wurden im Sandbett halbe Röhren gegossen und am zentralen Zylinder angebracht. Für die Kugel wurde ein Gymnastikball als Kern verwendet und nach Aushärtung durch ein Loch entfernt.
Warum "Brenzorgel"? - Das Kind braucht einen Namen. Es bedarf keiner geschwollenen Übersetzung.
Das Ding soll einfach als buntes Etwas in der Landschaft betrachtet werden - so wie ein Vorhang oder eine bunte Krawatte.
Das Kleidchen
Dieser Entwurf von der Künstlerin Anke Bosse verursacht die heftigsten Emotionen. Von heißer Zuwendung bis zur gehässigen Ablehnung. Vor allem die ältere Generation ist nicht imstande die Figur als farbige Abwechslung an der monotonen Stadtmauer zu sehen.
Es ist ein Kleid - ohne nackten Körper als Inhalt. Das sei eine Schande, so tönen die alten Damen - nicht wissend, dass die Welt ein Paradies wäre, gäbe es nur diese "Schweinerei"!
Die technischen Schwierigkeiten waren bei der Herstellung erheblich. Aus Sand wurde die Figur liegend modelliert. Darüber kam eine Schicht Beton. Darüber wurde in Streifen die Glasfasermatte gelegt und die letzte Betonschicht aufgetragen. Es brauchte Glück und Sorgfalt, um die schwere Figur aufzurichten ohne sie zu zerbrechen.
Kopfpyramide
Achtzehn verschiedene, im Sandbett negativ geformte und ausgegossene Gesichter sind auf drei Stufen verteilt.
Ein Bilderbuch, das zum Rundgang einlädt. Je nach Stand der Sonne verändert sich die Tiefe des Reliefs. Um das Gewicht der oberen zwei Sechseckwürfel abzustützen wurden immer 24 stahlbewerte Stützen eingebaut.
Diese Erwähnung soll sagen, dass ein großer Teil des Arbeitsaufwands nicht sichtbar ist.
